第73届威尼斯电影节即将开幕
凤凰娱乐讯 第73届威尼斯国际电影节开幕在即，在早前公布的20部竞赛片中，华语片无一入围。回顾过去，华语片与威尼斯电影节的亲密关系由来已久，不提老生常谈的“马可·穆勒”效应，单看片单，在过去32年的威尼斯主竞赛单元中，华语片只有四年缺席，分别是1990年、1995年、1998年以及新千年后的2012年。
以下为历年威尼斯主竞赛单元华语片(括号中是获奖情况)：
1984年《大桥下面》 导演：白沉
1988年《棋王》 导演：腾文骥
1989年《悲情城市》 导演：侯孝贤(金狮)
1991年《大红灯笼高高挂》 导演：张艺谋(银狮)
1992年《秋菊打官司》 导演：张艺谋(金狮、影后巩俐)
1993年《诱僧》 导演：罗卓瑶
《杂嘴子》 导演：刘苗苗
1994年《爱情万岁》 导演：蔡明亮(金狮)
《阳光灿烂的日子》导演：姜文(影帝夏雨)
《东邪西毒》导演：王家卫
1996年《太平天国》 导演：吴念真
1997年《有话好好说》 导演：张艺谋
1999年《一个都不能少》 导演：张艺谋(金狮)
《过年回家》 导演：张元(最佳导演)
2000年《站台》 导演：贾樟柯
《榴莲飘飘》 导演：陈果
2001年《香港有个好莱坞》 导演：陈果
2002年《美丽时光》 导演：张作骥
2003年《恋之风景》 导演：黎妙雪
《不散》 导演：蔡明亮
2004年《世界》 导演：贾樟柯
2005年《长恨歌》 导演：关锦鹏
2006年《三峡好人》 导演：贾樟柯(金狮)
《黑眼圈》 导演：蔡明亮
《放逐》 导演：杜琪锋
2007年《色戒》 导演：李安(金狮)
《太阳照常升起》 导演：姜文
《神探》 导演：杜琪峰
《帮帮我爱神》 导演：李康生
2008年《荡寇》导演：余力为
2009年《意外》导演：郑保瑞
《泪王子》导演：杨凡
2010年《狄仁杰之通天帝国》导演：徐克
《夹边沟》导演：王兵
2011年《人山人海》导演：蔡尚君(最佳导演)
《桃姐》 导演：许鞍华(影后叶德娴)
《夺命金》 导演：杜琪峰
《赛德克·巴莱》 导演：魏德圣
2013年《郊游》 导演：蔡明亮(评审团大奖)
2014年《闯入者》 导演：王小帅
2015年《悲兮魔兽》 导演：赵亮
从以上片单中可以看出，华语片在威尼斯不仅多次连续入围，还曾在2007年和2011年达到一届入围4部的高峰。
在华语片颗粒无收的同时，日韩两国同样失落
其实，华语片今年颗粒无收的窘境，并不孤单。作为电影强国的日本电影今年同样零入围，日本电影从1937年的《荒城之月》就开始参加威尼斯竞赛，五十年代年年入围，新千年过后，自2002年开始也是连续每年都有电影入围主竞赛单元，但去年和今年，连续两年失手，不难看出，日本电影冲击威尼斯的脚步也在放缓。
韩国电影向来在威尼斯的参与度不是特别高，今年在竞赛单元也未见起色。韩国电影1987年才开始入围威尼斯主竞赛，1999年至2005年，连续每年都有影片入围，其中以金基德入围四部为最多，而他也凭借《圣殇》在2012年问鼎金狮奖，成为至今唯一登顶三大电影节的韩国导演。
但此后，金基德尽管在威尼斯依然受到尊敬，总有作品前来展映，成绩却每况愈下，从《莫比乌斯》、《一对一》到今年的《网》，都没有进入主竞赛单元。不过，今年韩国电影拥有朴赞郁的《小姐》、罗泓轸的《哭声》以及此次在威尼斯展映的金知云新片《密探》，都是吸睛之作，在今年的东亚三强之争中，还是占据优势。
《小姐》海报
今年唯一一部来自亚洲的竞赛片，是菲律宾导演拉夫·达兹的《离开的女人》，他今年还拥有另一部长达485分钟的话题之作《悲伤秘密的摇篮曲》，入围柏林电影节并获得阿弗雷鲍尔奖，一年双片入围两大电影节主竞赛单元，也是极为罕见的成绩。加上今年在戛纳斩获奖项的《罗莎妈妈》亦是菲律宾著名导演布里兰特·曼多萨的新片，菲律宾电影今年在三大电影节的成绩已经超过了东亚三强。
《离开的女人》剧照
多伦多冲击不断，威尼斯重新拥抱好莱坞
纵览今年20部竞赛片可以发现，除了两位大师库斯图里卡(塞尔维亚)和康查洛夫斯基(俄罗斯)的新作之外，入围电影中，东道主意大利占3部、法国占4部、拉美国家占2部、菲律宾占1部，而剩下的8部，竟然全部是美国电影。
《爱乐之城》是本届威尼斯开幕片
这些美国电影包括《爱乐之城》、《劣质爱情》、《大洋之间的灯光》、《夜行动物》、《悍女》、《第一夫人》、《时间之旅》和《降临》。虽然都是混迹好莱坞的作者化风格很强的导演，但片子的卖相都不错，有望冲击奥斯卡。
汤姆·福特新作《夜行动物》剧照
而这8部好莱坞电影里的大明星，包括布拉德·皮特、凯特·布兰切特、迈克尔·法斯宾德、艾米·亚当斯、娜塔莉·波特曼、杰克·吉伦哈尔、瑞恩·高斯林和艾玛·斯通等人，随便来几个走走红毯，就足以挑起全球各国影迷的当日话题，让各国记者和摄影师们忙活一阵了。
近几年，由于威尼斯电影节和多伦多电影节有时间上的交错，加上选片上较为冷门，在后半程的宣传力度被冲击不小。细数最近五年，2015年有五部美国竞赛片，2014年也是五部，2013年只有三部，2012年是四部，除了一些名导新片之外，更多是一些美国独立文艺电影，导演与明星的星光度与话题度远远不及奔着冲奥而来的多伦多。不少记者都会在多伦多开幕后，安排离开威尼斯的行程，转向多伦多报道，甚至到了威尼斯闭幕时，记者中心空空荡荡，这令世界上最老牌的电影节十分尴尬。
尽管威尼斯主席阿尔伯托·巴贝拉提到多伦多冲击时，多次淡定表示不受影响。但从今年的片单来看，威尼斯终于还是向好莱坞的星光熠熠和话题关注度低了头。今年的美国电影无论从影片量级还是明星咖位来说，都是可与多伦多电影节匹敌的。这份片单，甚至丝毫不逊于今年的戛纳。
不过，好莱坞偏重叙事的电影法则，在威尼斯的评价体系中并不受用，这些美国电影在欧洲大师的比较之下，恐怕依旧有陪跑之嫌。在威尼斯不断式微的印象下，今年的主竞赛片单究竟算是一次回春，还是一场回光返照，要等影片出炉后再下结论。
